Bestelltes Bild

MP_01.30: Vierge à l'enfant en gloire entourée d'anges
(FR_Romont_VCR_MP_01.30)

Kontaktdaten

Bitte geben Sie Ihren Vornamen ein.
Bitte geben Sie Ihren Namen ein.
Bitte geben Sie Ihre E-Mail-Adresse ein.
Die E-Mail-Adresse ist ungültig.

Bitte machen Sie so viele Angaben wie möglich (Titel der Publikation, Datenbank, Herausgeber, Auflage, Erscheinungsjahr, usw.)

Das Vitrocentre Romont kann Ihnen nur eigene Bilder zur Verfügung stellen. Bilder von Dritten können wir Ihnen leider nicht überlassen. Betrifft Ihre Bestellung Fotografien von Drittparteien, senden wir Ihnen die Kontaktadresse, über welche die Bilder bezogen werden können.

Die von Ihnen in diesem Formular angegebenen Personendaten werden vom Vitrocentre Romont ausschliesslich für die Bearbeitung Ihrer Bildbestellung verwendet. Die Korrespondenz zur Bestellung wird zur internen Nachvollziehbarkeit archiviert. Die Daten werden weder für andere als die hier aufgelisteten Zwecke verwendet noch an Dritte weitergegeben. Durch das Absenden des Bestellformulars erklären Sie sich mit dieser Nutzung Ihrer Personendaten einverstanden.

Bei Fragen können Sie gerne eine E-Mail an info@vitrosearch.ch senden.

Titel

Vierge à l'enfant en gloire entourée d'anges

Art des Objekts
Künstler*in / Hersteller*in
Datierung
1915
Masse
44.5 x 46.5 cm

Ikonografie

Beschreibung

La Vierge couronnée et auréolée, assise de face, portant le Christ enfant auréolé et tourné de profil, la regardant. A gauche, un ange s'incline vers elle, tandis que la silhouette d'un second ange est esquissée à droite.

Iconclass Code
11F42 · Madonna: Maria sitzt oder thront (machmal halbfigurig) und hält das Christuskind in ihrem Schoß (oder vor ihre Brust)
Iconclass Stichworte
Brust · Busen · Schoss · sitzen · Thron
Inschrift

Aucune

Signatur

Aucune

Technik / Zustand

Erhaltungszustand und Restaurierungen

Mine de charbon presque effacée

Technik

Mine de charbon

Entstehungsgeschichte

Forschung

Ce travail préparatoire a été réalisé par Marcel Poncet en 1915 pour le vitrail dédié à la Vierge (GE_08.10), situé dans le bas-côté sud-est de l'église Saint-Paul de Cologny (GE), dans le quartier de Grange-Canal. Il correspond à la partie supérieure du vitrail dédié à Marie, représentant la Vierge à l'enfant en gloire dans le ciel. 
Il s’agit de la première grande commande de vitraux du jeune artiste, âgé d'à peine 21 ans. Il sort de l'École des Beaux-Arts de Genève, où il achève ses études en 1914, après avoir effectué parallèlement une formation pratique au sein de l'atelier du peintre-verrier et restaurateur de vitraux Gérard Krachten à Carouge, où il apprend les techniques de fabrication du vitrail (Reymond, 1992, p. 37 ; Dumaret, 2009, p. 195). Il ouvre un premier atelier en 1915 à son domicile à la rue du Prieuré à Genève, lui permettant de réaliser lui-même ses propres vitraux en maîtrisant chaque étape de leur réalisation, tout comme ceux d'autres artistes (Reymond, 1992, p. 37-38). Les vitraux de Saint-Paul marquent donc le coup d'envoi de sa carrière et une opportunité de prouver ses capacités artistiques et techniques (Noverraz, 2014, p. 21-27). L'édifice, construit par l'architecte Adolphe Guyonnet entre 1913 et 1915, est un chantier emblématique à bien des égards, marqueur important de la vitalité de la communauté catholique romaine de Genève, qui affirme sa présence dans la cité et le canton après des années difficiles marquées par le Kulturkampf (Sauterel, 2008, p. 52-55 ; Poiatti, 2001, p. 7-10). Son initiateur, le curé Francis Jacquet, souhaite réaliser une oeuvre de beauté, en en confiant la décoration à différents artistes, dont beaucoup sont encore très jeunes, à l'instar de Poncet (Comte, 1920, p. 60). Le modèle d'organisation collective en vigueur sur le chantier de Saint-Paul préfigure des futures activités du Groupe de Saint-Luc en Suisse, dont la première bouture, le Groupe de Saint-Luc et Saint-Maurice, est fondée à Genève en 1919 par Marcel Poncet et Alexandre Cingria, un artiste également présent à Saint-Paul (Noverraz, 2022, p. 29-32). Jacquet s'adresse en outre à l'artiste français Maurice Denis, dont la célébrité n'est alors plus à faire, à qui il confie la décoration de l'abside (Hodel, 1994, p. 1-4). C'est à cette occasion qu'il rencontre Poncet, son futur gendre (il épouse sa fille Anne-Marie en 1922), avec lequel il collaborera pour la réalisation de ses vitraux de Saint-Paul et de Notre-Dame de Genève entre 1917 et 1920 (par exemple GE_08.18 ; GE_18.32) (Reymond, 1992, p. 41-46). 
En plus des vitraux de Denis, Poncet exécute à Saint-Paul les verrières de Charles-Emile Brunner et d’Alexandre Cingria qui font face aux siennes dans les bas-côtés. II conçoit également un vitrail situé au-dessus de la porte d’entrée de l’église représentant la Crucifixion (GE_08.07), placé en 1914, sa première oeuvre dans l’édifice ("Église de St-Paul, Genève. Vitraux", s.d.). Il est également l’auteur des trois vitraux de la tribune des orgues posés en 1924 (GE_08.21 ; GE_08.22 ; GE_08.23). 
A Saint-Paul, comme de manière générale pour l'ensemble des vitraux qu'il réalise durant sa carrière, Poncet prépare minutieusement ses projets, comme le prouvent les nombreuses oeuvres préparatoires présentes dans le fonds graphique de son atelier, conservé au Vitrocentre Romont. Ces oeuvres graphiques sont d’autant plus intéressantes qu’elles sont le fruit du travail d’un artiste qui était à la fois peintre-verrier et maître-verrier, et pour lequel il n’existe aucune rupture entre la conception artistique et l’exécution technique. Leur analyse permet de déterminer les étapes durant lesquelles Poncet se positionne en peintre de celles où il réfléchit en verrier. 
Plus de 70 projets peuvent être rattachés aux vitraux de Saint-Paul, et 51 aux trois vitraux des bas-côtés, mais l’ensemble n’est probablement pas complet. Pour le vitrail de la Vierge, il existe 21 oeuvres graphiques, dont sept esquisses qui peuvent être rattachées à la scène supérieure (MP_01.31 ; MP_01.32 ; MP_01.33 ; MP_01.34 ; MP_01.35 ; MP_01.67). Cette esquisse est probablement parmi les premières qu'il réalise pour cette scène, dans laquelle il définit les grandes lignes de sa composition. La comparaison avec le vitrail montre qu'il diminuera la taille de la Vierge pour laisser plus de place à la représentation de l'espace céleste autour d'elle, et qu'il modifiera considérablement, en le stylisant, l'ange de gauche. Une fois ses personnages et sa composition fixée, Poncet réfléchit sur d'autres projets au positionnement du futur réseau de plombs (MP_01.34), et même au travail de la grisaille pour créer la texture et des jeux d'ombre et de lumière sur les nuages et les tissus (MP_01.35).

Datierung
1915
Eingangsdatum
1996
Verknüpfte Standorte
Eigentümer*in

Gabriel et Antoine Poncet

Bildinformationen

Name des Bildes
FR_Romont_VCR_MP_01.30
Fotonachweise
© Vitrocentre Romont
Aufnahmedatum
2015
Copyright
© Ayants droit
Eigentümer*in

Gabriel et Antoine Poncet

Inventar

Referenznummer
MP_01.30
Autor*in und Datum des Eintrags
Camille Noverraz 2016 ; 2023

Weiteres Bildmaterial und verwandte Objekte

Verwandte Objekte
Vierge à l'enfant
Vierge à l'enfant et escaliers
Vierge à l'enfant en gloire entourée d'anges
Vierge à l'enfant en gloire entourée d'anges
Vierge à l'enfant en gloire entourée d'anges
Esquisse de l'ensemble du vitrail de la vie de Marie
Esquisse de l'ensemble du vitrail de la vie de Marie
Annonciation
Annonciation
Ange
Ange
Ange
Ange de l'Annonciation
Annonciation
Annonciation
Annonciation
Annonciation
Présentation de Jésus à Siméon au temple
Esquisse pour le vitrail de la vie de Marie
Annonciation
Scènes de la vie de Marie