La Vierge, assise au centre, tient ses bras ouverts devant elle. Douze apôtres sont assis autour d’elle. Ils portent tous la barbe à l’exception de Jean assis au premier plan à droite qui est imberbe. Des langues de feu tombent sur les têtes de chacun des apôtres alors que la colombe du Saint-Esprit descend sur la Vierge.

Taches, trous de punaises

Ce carton en noir et blanc est le modèle précis à l’échelle 1:1 de la partie figurée du vitrail consacré à la Pentecôte pour la quatrième fenêtre à gauche dans la nef de la nouvelle église Sankt Stephan au Jaun.
Toute la partie décorative manque mais la forme de l’ouverture est indiquée avec précision. Dans le vitrail, cette scène narrative est inscrite dans un long médaillon entouré d’une large bordure végétale au centre d’une fenêtre blanche elle-même encadrée d’une large bordure ornementale. Les fonds de verres blancs montrent deux compositions différentes utilisées en alternance pour l’ensemble des fenêtres de la nef. Sous la scène on trouve cette inscription : “DER · UNS · DEN · HEIL · / GEIST· GE= · SENDET · HAT ·” et en bas sur la bordure : “Gestiftet von den Kindlinchen von Jaun”.
Le cycle des quinze vitraux pour l’église Sankt Stephan au Jaun date de 1908-1910, années de construction du sanctuaire (Lauper, 2012, p. 135; Buchs, 2010, p. 7-9). Contrairement à l’église de Villarlod, datant de 1910, aucun des cartons n’est signé de Raymond Buchs, pourtant l’attribution de ces oeuvres à l’artiste ne fait aucun doute. Stylistiquement, ces vitraux se rapprochent des cycles de Neyruz (1904-1906) et d’Onnens (1911-1913). Les cartons pour les deux vitraux du choeur au Jaun, saint Pierre et saint Paul sont repris de manière littérale à Onnens.
Raymond Buchs, entre 1908 et 1910, est encore à Berlin où il dirige un atelier de graphisme pour lequel il décroche de nombreuses commandes et a un véritable succès (Rudaz, 2001a, p. 15). Cela ne l’empêche pas de garder un lien avec l’atelier Kirsch & Fleckner et de continuer à travailler pour eux (Rudaz, 2001b, p. 20). Lorsqu’il rentre à Fribourg en 1911 (Rudaz, 2001a, p. 15), il travaille au cycle d’Onnens qui est sa dernière contribution à l’art du vitrail.