Auf die Rückseite der dem Betrachter zugewandten Scheibe wurde in zwei Arbeitsgängen in der Abklatschtechnik unterschiedlich deckenden Asphaltlack aufgebracht. Der dichtere erscheint schwarz, der mit Terpentin verdünnte rötlich. Die Rückseite der zweiten Scheibe ist über die ganze Fläche mit weißer Deckfarbe bemalt, auf die nach dem Trocknen stellenweise Asphaltlack gegossen wurde, der durch die weiße Deckfarbe als heller Grauton durchschlägt.

Ambrosio, E. (2016). Une expérience de liberté. La peinture sous verre de Jochem Poensgen / Erlebnis Freiheit. Die Hinterglasmalerei von Jochem Poensgen. In Vitromusée Romont (Hrsg.), Affinité. Jochem Poensgen – Peinture sous verre et vitraux / Wahlverwandt. Jochem Poensgen – Hinterglasmalerei und Glasbilder (S. 98). Romont; Linnich: Vitromusée Romont; Deutsches Glasmalerei-Museum Linnich.

Ambrosio, E. (2017). Über das Spielerische und die Freude am Experiment hinaus: Hinterglasbilder von Jochem Poensgen. In Deutsches Glasmalerei-Museum Linnich (Hrsg.), Jochem Poensgen. Hinterglasbilder 2013 – 2017 (S. 7–9). Linnich: Deutsches Glasmalerei-Museum Linnich.

Ambrosio, E. (2017). Das Vitromusée und das Vitrocentre Romont – Zwei Partnerinstitutionen im Dienste der Glasmalerei und Glaskunst. Das Münster, 3, S. 236–237.

Deutsches Glasmalerei-Museum Linnich (Hrsg.). (2017). Jochem Poensgen. Hinterglasbilder 2013 – 2017. Linnich: Deutsches Glasmalerei-Museum Linnich.

Nestler, I. (2017). Jochem Poensgen und seine späte Leidenschaft – bewegung hinter Glas. Das Münster, 3, S237–239.

Vitromusée Romont (Hrsg.). (2016). Affinité. Jochem Poensgen – Peinture sous verre et vitraux / Wahlverwandt. Jochem Poensgen – Hinterglasmalerei und Glasbilder. Romont; Linnich: Vitromusée Romont; Deutsches Glasmalerei-Museum Linnich.