Interpretationsoffene Malerei. Zweiteiliges Gruppenbild, die Glastafeln sind thermisch verformtes mundgeblasenes Flachglas, um harte und scharfe Spiegelungen zu vermeiden. Der Abstand der Bilder zueinander ist durch das Foto definiert.
Keine
Jochem Poensgen 04/2018 A, Jochem Poensgen 04/2018 B (auf den Rückseiten)
Asphaltlack, aufgegossen und durch Bewegung der Glastafeln gezielt zum oberen und unteren Bildrand verlaufen, nach dem Trocknen mit Ölfarbe übermalt
Irritiert dadurch, dass beim Hinterglasmalen die haptische Qualität der Farbmaterie verloren geht, erprobt Jochem Poensgen verschiedene Mittel, um die Materialität der pastosen Farbmasse wiederzugeben. Es reizen ihn die dabei erzeugten, unkontrollierbaren Effekte, denen er in früheren Schaffensphasen bei Radierungen und Glasbildern nachgegangen war. Er erlebt es als Herausforderung, auf solche, aus seiner Kontrolle geratene Verfahren – beim Hinterglasbild 04/2018 wurde der Asphaltlack aufgegossen und durch Bewegung der Glastafel verteilt – zu reagieren und das Bild als harmonische, durchdachte Komposition zu vollenden.
Jochem Poensgen (Schenker)
Vitromusée Romont
Jochem Poensgen
Ambrosio, E., Brülls, H. & Poensgen, J. (2016). Jochem Poensgen: Affinité. Peinture sous verre et vitraux / Wahlverwandt. Hinterglasmalerei und Glasbilder. Romont, Schweiz, Linnich, Deutschland: Vitromusée Romont, Deutsches Glasmalerei-Museum Linnich.
Deutsches Glasmalerei-Museum Linnich (Hrsg.). (2017). Jochem Poensgen. Hinterglasbilder 2013 – 2017. Linnich, Deutschland: Deutsches Glasmalerei-Museum Linnich.
Jochem Poensgen. (2018). Hinterglasbilder 2017.
24.2.2019–23.6.2019: Highlights aus der Schenkung der Hinterglasbilder von Jochem Poensgen, Vitromusée Romont, Romont
Vitromusée Romont