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KF_294: Vocation de saints Pierre et André (première scène depuis le haut du vitrail de saint Pierre)
(FR_Romont_VCR_KF_294)

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Titel

Vocation de saints Pierre et André (première scène depuis le haut du vitrail de saint Pierre)

Art des Objekts
Künstler*in / Hersteller*in
Datierung
1941

Ikonografie

Beschreibung

Au centre, saint Pierre, genou plié et tête baissée, pose son bras droit sur l’épaule du Christ auréolé, debout face à lui et qui s’apprête à le bénir, tout en lui tenant la main gauche. Debout derrière saint Pierre, André lève les bras et regarde au ciel. A l’arrière-plan, se trouve leur barque de pêcheur. 
Les codes correspondant aux couleurs des verres sont indiqués sur le carton, ainsi que des indications concernant les nuances des teintes.

Iconclass Code
73C7111 · Berufung des Petrus und des Andreas (Johannes 1:40-42)
Iconclass Stichworte
Inschrift

Gläser : / B . P . 4 / B . 1 . 2.3. 4 . 5 . 6 / B . O . 4 . 5 / B . N . 1 . 4 . 5 / O . 1 . 2 . 3 . 4 . 5 / O.R . 1.2. 3. 4 . 5 / R . 1. 2. 3 . 4. 5 . 6 / G R . 1. 2. 3. 4.5 . 6 / G . 2 . 3. 4 / J. IA. I B. 2.3A.3B. 4 . 5A. 5B. 6 / CH. 1 . 3, 4 , 5, 6 / V . IA . I B . 2.3. 4 / VIO. 2 (en haut à gauche)
Tringle (en haut à droite)
Tringle (en bas à gauche)

Signatur

Aucune

Technik / Zustand

Erhaltungszustand und Restaurierungen

Taches, bords légèrement abîmés, déchirure au milieu à gauche, trous de punaises

Technik

Gouache, fusain, crayon

Entstehungsgeschichte

Forschung

Ce carton en noir et blanc à l’échelle 1:1 est le projet définitif pour la première scène depuis le haut du huitième vitrail à gauche de la nef de l’église Saint-Pierre de Fribourg, consacré à saint Pierre. Elle est tirée de l’évangile de Matthieu (Mat 4:18). Les seize vitraux de la nef sont l’oeuvre de l’artiste Jean-Edouard de Castella et de l’atelier fribourgeois A. Kirsch & Cie (Arnaud et Pajor, 2008, p. 54-62).
L’église Saint-Pierre de Fribourg représente l’un des chantiers les plus importants pour le renouveau de l’art sacré dans le canton de Fribourg. Elle est construite entre 1928 et 1931 par l’architecte fribourgeois Fernand Dumas, membre phare du Groupe de Saint-Luc, gagnant d’un concours lancé en 1924 (Lauper, 2008a, p. 12, 19). 
Le 27 mai 1931, dès la fin de sa construction, un concours est lancé pour sa décoration, véritable entreprise qui rassemble un grand nombre d’artistes et dont l’achèvement prendra plus de vingt ans (Lauper, 2008b, p. 27). Plusieurs membres du Groupe de Saint-Luc y prennent part, dont l’artiste toscan Gino Severini, et plusieurs artistes fribourgeois affiliés à la SPAS (Rudaz, 2008a, p. 32-33). C’est Severini qui est choisi pour la décoration générale de l’édifice. Mais dès le début, la collaboration avec la paroisse est difficile, et celle-ci cherche à limiter son mandat. Severini aurait voulu que ce soit Alexandre Cingria qui réalise les vitraux, mais les maquettes pour la mosaïque du retable de la chapelle du Christ-Roi que ce dernier présente en 1932 déplaisent (Rudaz, 2008b, p. 41). La paroisse confie donc le grand cycle des verrières de la nef à l’artiste fribourgeois Jean-Edouard de Castella, qui s’était spontanément proposé (Corpataux, Jordan, 1938). Le Conseil de paroisse invoque le manque de ressources et la promesse de dons liés au choix d’un artiste local. Fin 1938, l’artiste avait proposé, avec l’atelier Kirsch et Fleckner, d’offrir un vitrail (Castella et Kirsch, 1938), alors qu’un second le serait par sa parenté (Castella, 1938b). Le Fribourgeois Gaston Thévoz avait souhaité envoyer à la paroisse des croquis et un devis pour ces fenêtres et avait également proposé de donner un vitrail (Thévoz, 1938), mais son offre arrivait trop tard. Severini, qui déplore le choix de Castella, avec lequel il avait déjà dû collaborer à Semsales et dont il n’avait pas hésité à critiquer les qualités artistiques, le qualifiant de “peintre médiocre” (Radin, 2011, p. 32-33), demande à ce que seuls les deux vitraux offerts lui soient confiés et qu’ils soient placés dans la tribune où ils seront moins visibles (Severini, 1939). Mais la paroisse a déjà donné son accord à Castella, qui profite de la guerre et de l’absence de Severini pour concrétiser la réalisation de l’ensemble des verrières (Rudaz, 2008b, p. 39-42). 
L’artiste réalise les vitraux en quatre étapes, de 1941 à 1945, qui dépendent des dons reçus par la paroisse. La dépense totale des vitraux se monte à 40’000 francs, couverte par différents bienfaiteurs (personnalités et familles locales), dont les armoiries se retrouvent au bas des vitraux (Arnaud et Pajor, 2008, p. 59-61).
Bien que le programme iconographique n’ait pas fait l’objet de discussions approfondies entre le Conseil de paroisse et l’artiste, chacune des seize verrières de la nef, comme l’avait suggéré Castella dès le début du projet (Corpataux, Jordan, 1938), illustre la vie d’un apôtre ou d’un évangéliste, en quatre épisodes tirés des Actes des apôtres et de la Légende dorée. Castella choisit pour ces scènes narratives une représentation superposée à lecture descendante, sans bordure décorative, dépeignant des silhouettes sur un fond coloré. Les rouges et les bleus dominent la palette de couleurs des premières verrières. Dès ses premiers dessins, Castella n’hésite pas à se détourner des teintes convenues pour les chairs, celles-ci étant, comme tout détail de son dessin, au service de la physionomie colorée de l’ensemble. 
Au début du travail de Castella, il est question que huit sujets figurent sur chaque verrière (Castella, 1938a), avant de finalement opter pour quatre scènes suivant l’avis de Mgr Besson et Severini (Castella, 1940a). Ce choix permet d’assurer “la visibilité des scènes” (Castella, 1940b), l’artiste étant conscient très tôt que pour que celle-ci soit bonne, il lui faut créer “des formes bien explicites” (Castella, 1938a). Il soumet ses premiers croquis à Mgr Besson (Castella, 1939) et selon contrat, également à Severini et à l’architecte Dumas pour approbation (Corpataux, 1939). La sélection des couleurs est aussi essentielle. Severini lui conseille d’utiliser des tonalités chaudes pour les coloris dominants, mais bien contrastées avec les teintes froides pour donner une atmosphère de calme et de stabilité dans toute l’église (Severini, 1940). Castella suit son avis et conçoit ses vitraux en alternance, un vitrail aux teintes à dominante chaude étant suivi d’une verrière aux teintes plus froides (Castella, 1940c). 
Le vitrail consacré à saint Pierre, comme les trois autres premières verrières, est posé en septembre 1941. Les réactions sont unanimes et la presse élogieuse, tous admirant “les scènes heureusement choisies et les coloris riches et chatoyants”(Corpataux et Jordan, 1941a), ainsi que le travail minutieux accompli par l’atelier Kirsch (Corpataux et Jordan, 1941b).
La paroisse de Saint-Pierre possède dans ses archives les maquettes de ces premières verrières. Ces projets, à l’exception de rares scènes, s’apparentent à des dessins définitifs puisqu’ils n’ont fait l’objet d’aucune modification en ce qui concerne les couleurs, le dessin et le futur réseau de plomb, qui sont identiques au vitrail, comme le démontrent les deux dessins pour la fenêtre consacrée à Pierre, illustrant son reniement et sa délivrance. Le Vitromusée Romont possède également une maquette (VMR_1029) pour la scène de la délivrance de saint Pierre. Celle-ci présente un premier dessin abouti intéressant, puisqu’à l’origine Castella avait inversé l’ensemble de la scène, le saint se trouvant à droite plutôt qu’à gauche.
Cette réalisation à Saint-Pierre marque, avec le cycle de la chapelle Notre-Dame de la Paix à l’église Sainte-Thérèse de Genève (GE_84.22 ; GE_84.23 ; GE_84.24 ; GE_84.25 ; GE_84.26 ; GE_84.27 ; GE_84.28), exécuté en 1946-1947, l’apogée de la carrière du peintre-verrier fribourgeois. C’est non seulement l’une de ses réalisations les plus considérables du point de vue du nombre de verrières, mais c’est aussi un cycle verrier abouti, Castella ayant su allier avec beaucoup de finesse un trait fin, souvent réduit à l’essentiel, à un coloris très subtil où les teintes se juxtaposent dans une variation infinie de tons tout en proposant des contrastes forts permettant une mise en lumière des éléments essentiels de chaque scène. En 1949, l’artiste part à nouveau pour l’Australie et organise à cette occasion une exposition d’adieu dans son atelier fribourgeois. Il ne reviendra en Suisse qu’en 1962, quatre ans seulement avant son décès (Arnaud et Pajor, 2008, p. 56-57).

Datierung
1941
Eingangsdatum
23.12.1991
Schenker*in / Verkäufer*in

Donation privée

Verknüpfte Standorte
Eigentümer*in

Vitrocentre Romont

Vorbesitzer*in

Collection privée

Bibliografie und Quellen

Ausstellungen

21.06.2020–28.02.2021 : La redécouverte de la couleur, Vitromusée Romont

Bildinformationen

Name des Bildes
FR_Romont_VCR_KF_294
Fotonachweise
© Vitrocentre Romont (photo : Yves Eigenmann, Fribourg)
Aufnahmedatum
1996
Copyright
© Ayants droit
Eigentümer*in

Vitrocentre Romont

Inventar

Referenznummer
KF_294
Autor*in und Datum des Eintrags
Augustin Pasquier 1998 ; Camille Noverraz ; Valérie Sauterel 2020