Fünfteiliges Rundbogenfenster mit schmalem, violetten Rand. In den unteren beiden Feldern ist die Szene der Rückkehr des verlorenen Sohnes dargestellt. Der Sohn ist, den Wanderstab noch in der Hand, vor seinen alten Eltern zu Boden gesunken. Der Vater empfängt ihn mit ausgebreiteten Armen, die Mutter hält ein frisches Gewand bereit. Übrige Fensterfläche mit leicht getönter Rautenverglasung gestaltet. Die Rauten werden aus violetten Glasstäben gebildet, deren Schnittpunkte blau sind.

1991 restauriert und neu gefasst, zudem zusätzliche äussere Isolierverglasung.

Als Teil der 1922 begonnenen Renovation der evangelischen Kirche in Unterschlatt sollten die vorhandenen Glasfenster von 1853 repariert, bzw. ersetzt werden (Evang. Kirchgemeindearchiv Schlatt, 5.10.3; Kostenvoranschlag der Architekten Brenner & Stutz). Erst nach Beginn der Renovationsarbeiten wurde in Erwägung gezogen, gemalte Scheiben erstellen zu lassen. Da die Mehrkosten durch Spenden von Schlatter Bürgern gedeckt werden konnten, wurde im Oktober 1922 Carl Roesch aus Diessenhofen mit dem Entwurf von Glasmalereien beauftragt (Evang. Kirchgemeindearchiv Schlatt, 5.10.4; Bericht über die Kirchenrenovation von Pfarrer Roman Gröber, 21.12.1922, sowie Evang. Kirchgemeindearchiv Schlatt; Protokolle der Kirchenvorsteherschaft und Baukommission vom 7.9.1922 und 17.10.1922). Insgesamt entwarf und bemalte Roesch fünf Fenster mit Gleichnissen Jesu und fünf Ornamentfenster. Die technische Ausführung übernahm Anton Kiebele in St. Gallen. Alle Glasmalereien zeigen Rautenornamente – Roesch nahm hiermit ein Element auf, welches auch im Holzwerk des 1922/23 neu gestalteten Innenraumes zu finden ist.
Die Szenen der Gleichnisse Jesu zeichnen sich durch eine bewegte und expressive Darstellung, starke Farbkontraste und eine gleichzeitig detailliert wie auch grob aufgetragene Schwarzlotbemalung aus. Insbesondere die Fenster auf der Südseite weisen Farbakzente in Gelb und Orange auf. Hervorzuheben ist die Glasmalerei des barmherzigen Samariters (TG_896): Die Figur des Samariters wird teilweise vom verletzten Mann verdeckt und verschmilzt zudem farblich mit dem Hintergrund. Der helfende Mensch ist in den Hintergrund gerückt, wodurch die Selbstlosigkeit seiner Tat um so stärker ins Zentrum gerückt wird.
Mit den Glasmalereien in Schlatt und denen der evangelischen Kirche Amriswil (TG_352 – TG_363) erhielt Roesch 1922 gleich zwei grosse Aufträge. Für sein künstlerisches Arbeiten stellte der vorhandene Zeitdruck eine Herausforderung dar (Helg, 2009, S. 39).