Vor blauem Damastgrund das auf hellblauen Fliesenboden gesetzte Vollwappen der Freiburger Familie de Vuippens (von Wippingen). Die Rahmung bilden hellblaue Balustersäulen mit gelben Basen und Kapitellen sowie ein arabesk gestalteter Bogen mit zwei Meerweibchen ähnlichen Figuren.

Laut Johann Karl Bossard sollen Helm und Helmzier erneuert sein. Einige Sprünge.

Das Wappen ist dasjenige der Freiburger Adelsfamilie de Vuippens (von Wippingen). Aufgrund der fehlenden Stifterinschrift lässt sich nicht sagen, welches Mitglied dieser Familie die Scheibe in Auftrag gegeben hat.

Eine verschollene, ähnlich gestaltete Wappenscheibe de Vuippens befand sich vormals in der Sammlung La Roche und danach bei Sibyll Kummer-Rothenhäusler in Zürich. Uta Bergmann datiert sie um 1533/35 und weist sie in überzeugender Weise einem Glasmaler aus dem Umfeld Hans Funks zu (Bergmann 2014, Kat., S. 500, Abb. 33.2). Das Glasgemälde in Brüssel muss ebenfalls von einem unter dessen Einfluss stehenden Meister geschaffen worden sein, und zwar entweder in Bern oder Freiburg. Obwohl in seiner Architekturrahmung der Stil der Renaissance stärker durchdringt als im genannten Vergleichsbeispiel ist es sicher nicht später zu datieren, begegnet man doch im Werk Funks ähnlichen Rahmenformen bereits seit den 1520er Jahren.

Wie Zeiners Zyklus aus Baden befand sich die Scheibe vielleicht in der Chartreuse bei Hilterfingen, der 1819–1821 erbauten Sommerresidenz des Berner Staatsmanns Niklaus Friedrich von Mülinen (1760–1833). 1831 wurde die Chartreuse von Rudolf Emil Adolf de Rougemont (1805–1844) erworben, und zwar unter Einschluss der dortigen Scheibensammlung von Mülinens. Nach de Rougemonts Tod blieb dessen Witwe Adele von Bonstetten (1814–1883) bis 1863 dort wohnhaft. Damals übersiedelte sie ins Schloss Hünegg, das sie und ihr zweiter Gemahl Albert von Parpart (1813–1869) nahe der Chartreuse hatten errichten lassen. Zu den von ihnen damals von dort in die Hünegg übernommenen Glasgemälden könnte die Wappenscheibe de Vuippens gehört haben. Denkbar ist aber auch, dass sie erst nach 1863 in den Besitz des Paares gelangt ist. Beim Tode der Adele von Bonstetten war sie jedenfalls in der Hünegg, wurde sie doch von deren Erben Franz von Parpart, dem Neffen Alberts, 1884 nach Köln an die Auktion bei J. M. Heberle überführt. Gemäss dem Luzerner Goldschmied und Kunsthändler Johann Karl Bossard kam sie dort für 900 Mark an das Museum von Brüssel, die heutigen Musées Royaux d'Art et d'Histoire.

Die Scheibe wird genannt in:
Heberle, 1884, S. 35, Nr. 492.
Bossard, 1884, Nr. 492.
Stückelberg, 1888–1891, Bd. 6, Heft 23/1 (1890), S. 302.
Hasler, 2023, S. 48f., Nr. 29, Abb. 4.