Sur un fond damassé bleu se dresse la pyramide héraldique couronnée des blasons de Soleure et du Saint-Empire. Elle est tenue par deux anges debout sur un sol carrelé beige orné de fleurs. Celui de gauche porte une dalmatique verte au-dessus de son aube. Son compagnon, simplement vêtu d'une aube, tient dans sa main droite la bannière de Soleure, sur la partie supérieure droite de laquelle se présentent saint Ours agenouillé devant le Christ sous la forme de l'Ecce homo (analogue à la bannière attribuée à Soleure par le pape Jules en 1512). L'encadrement architectural est composé de colonnes sur lesquelles des branchages argentés et dorés montent en spirale et soutiennent un arc triangulaire orné de deux écoinçons dans lesquels sont illustrés saint Georges à cheval luttant contre le dragon.

Verre, plomb

Très bon.

Ce vitrail datant de la fin du XIXe siècle est l’oeuvre du peintre verrier bernois Johann Heinrich Müller. Il fait partie d’un groupe de dix-huit oeuvres réalisé entre 1883 et 1886 pour les ouvertures du tambour de la coupole du Musée Ariana. Gustave Revilliod commande en 1883 pour différentes fenêtres du bâtiment un ensemble plus vaste (vingt six vitraux) au maître verrier, comprenant encore des verrières pour les dormants des deux portes d’entrée et les fenêtres du rez-de-chaussée (Deonna, 1938, p. 2), ces dernières étant aujourd’hui déposées.

Pour le tambour de la coupole, Müller réalise des copies de vitraux héraldiques datant du XVIe siècle (Deonna, 1938, p. 6 ; Sidler, 1890-1892, p. 7 ; Sidler, 1901, p. 72 ; Sidler, 1905, p. 105) provenant pour la moitié de l’église réformée d’Ursenbach dans le canton de Berne, illustrant des saints, soldats et bannerets.
Pour cette verrière consacrée aux armes de Soleure, c’est un panneau original datant de 1518 non pas du peintre verrier bernois Jakob Wyss comme Lehmann (1914, p. 123) le supposait, mais d’auteur inconnu et certainement de production bernoise (Halser, Keller & Sulzer, 2016), conservé à l'église réformée d'Ursenbach (BE_696) (Liechti, Heiniger & Holenweg, 1983, p. 60) qui a servi de modèle au peintre verrier. Sa copie est en tous points identique à l’original, à l’exception des modifications de coloris pour les socles et chapiteaux des colonnes, ainsi que pour la partie supérieure des ailes des anges que Müller a préféré laisser blanche plutôt que dorée.