Image Ordered

GE_08.05: Scènes de la vie de Job
(GE_GrangeCanal_StPaul_08.05)

Contact Details

Please specify your first name.
Please specify your name.
Please specify your e-mail address.
The e-mail address is invalid.

Please provide as much information as possible (publication title, database, publisher, edition, year of publication, etc.).

The Vitrocentre Romont can only provide you with its own photographs. We regret that we cannot supply images from third parties to you. If your order concerns photographs from third parties, we will send you the contact address from which the images can be obtained.

The personal data you provide in this form will be used by Vitrocentre Romont exclusively for the processing of your image order. Correspondence regarding the order will be archived for internal reference. The data will not be used for purposes other than those listed here, nor will it be passed on to third parties. By sending the order form, you agree to this use of your personal data.

Should you have any questions, please send us an e-mail: info@vitrosearch.ch.

Title

Scènes de la vie de Job

Type of Object
Artist / Producer
Studio
Dating
1926
Dimensions
170 x 58 cm

Iconography

Description

Vitrail en arc en plein cintre composé de deux scènes narratives superposées, disposées chacune dans un médaillon délimité par une fine bordure géométrique rouge, sur un fond bleu. Des motifs ornementaux rouges se déploient sur le haut et le bas du vitrail. 
Dans la partie supérieure, Job assis sur un tas de fumier à droite regarde ses trois amis, Éliphaz de Théman, Bildad de Schuach, et Tsophar de Naama qui se tiennent à ses côtés. A l’arrière-plan se dresse une maison.
En bas, Job, torse nu et les bras ouverts est agenouillé, se repentant devant l’Éternel qui se tient debout derrière lui et qui tient un sceptre dans sa main droite. Plusieurs personnes l’entourent, assistant à la scène

Iconclass Code
71W · the book of Job
71W5 · Job on the dunghill (Job 2:7-13)
Iconclass Keywords
dunghill · Job · Job 02
Inscription

Job (cartouche en bas)

Signature

Alexandre Cingria Janvier 1926 (en bas au centre)

Technique / State

Technique

Vitrail au plomb, grisaille, verre plaqué gravé à l’acide

History

Research

Ce vitrail en plein cintre a été réalisé en 1926 par l’artiste genevois Alexandre Cingria et par l’atelier lausannois Chiara pour une des quatre fenêtres du vestibule situées de chaque côté de l’entrée de l’église Saint-Paul de Cologny (GE), dans le quartier de Grange-Canal. 
Au début du siècle, les catholiques genevois sortent à peine des années douloureuses du Kulturkampf et retrouvent enfin les églises qui leur avaient été enlevées. Pour répondre à la présence grandissante de catholiques dans le canton, de nouvelles paroisses voient le jour (Sauterel, 2008, p. 52-55 ; Poiatti, 2001, p. 7-10). C’est dans ce contexte de renforcement du catholicisme dans le canton qu’est érigée l’église Saint-Paul. Elle est construite dans le style néo-roman par l’architecte Adolphe Guyonnet, entre 1913 et 1915. Le curé Jacquet, en charge de sa construction et sa décoration, ambitionne d’en faire une “oeuvre de beauté” qui marquera une étape dans l'histoire de l'art religieux au XXème siècle (Comte, 1920, p. 60). Il souhaite s’adjoindre le concours de jeunes artistes, à l’instar de l’abbé Emile Dusseiller à l’église Notre-Dame suite à son rachat en 1912 et sa rénovation. Ce dernier désire pourvoir la future basilique de vitraux “aussi modernes d’inspiration que ceux de la cathédrale de Fribourg” (Poiatti, 2008, p. 111), qu’il confie à des artistes genevois comme Alexandre Cingria, Marcel Poncet et Charles-Emile Brunner. Jacquet va suivre un chemin similaire en s’entourant des mêmes protagonistes à l’église Saint-Paul, ainsi que du célèbre peintre français Maurice Denis, qui est déjà une figure d’autorité en tant qu’artiste et théoricien de l’art (Hodel, 1994, p. 1-4) et qui travaillera également à Notre-Dame dès 1917.
La décoration des fenêtres de l’église Saint-Paul commence en 1914. Cingria intervient une première fois en 1916 avec un vitrail pour les bas-côtés et est appelé à la fin de l’année 1925 pour orner de vitraux les fenêtres du vestibule, qui clôturent le cycle verrier de l’église. Les dix ans séparant ces deux réalisations montrent que l’artiste a acquis une expérience solide en tant que peintre-verrier et s’est familiarisé avec les divers procédés propres au vitrail. Dès ses débuts, il ressent le besoin de s’impliquer dans la réalisation technique de ses œuvres. Lorsqu’il conçoit son vitrail des bas-côtés, contrairement à Brunner et Denis, il peint lui-même son vitrail dans l’atelier de Poncet. Dix ans plus tard, il adopte la même démarche avec la maison Chiara de Lausanne avec laquelle il entretient une collaboration privilégiée durant toute sa carrière, en réalisant lui-même ses œuvres dans l’atelier (Cingria, s.d. et Hostettler, 2001). Les quatre vitraux du vestibule ayant été réalisés en janvier 1926, il s’agit probablement de la première collaboration entre Cingria et l’atelier. Ils travailleront ensuite ensemble aux verrières de l’église d’Echarlens (par exemple GSL_132), puis à celles de l’église Saint-François de Lausanne. 
Pour définir les sujets à représenter sur les quatre baies du vestibule, l’artiste discute avec l’architecte et Antoine Jacquet en décembre 1925 à Saint-Paul. Après de longs échanges, il est décidé d’évoquer deux épisodes marquants de la vie de Joseph, Jacob, Tobie et Job en deux registres superposés ([Jacquet], 1925). Pour leur composition, Cingria s’inspire des vitraux français en médaillons des XIIIème et XIVème siècle avec bordure (Cingria, s. d.). Techniquement, il choisit le verre doublé gravé à l’acide pour les sujets narratifs et un travail au pochoir et à la main pour l’ornementation (Cingria, s. d.). Il vient d’utiliser le même procédé à Semsales pour les fenêtres du chœur (par exemple, GSL_71), et le reprendra pour les vitraux de la nef d’Echarlens (par exemple, GSL_134) et pour les verrières hautes de Finhaut en 1929 (par exemple GSL_117). 
Toujours en quête d’expérimentations nouvelles, Cingria propose de créer une large bordure entre les deux fenêtres, se prolongeant sur leur pourtour (Cingria, s. d.). Pour des raisons que nous ignorons, seul un bandeau entre les deux vitraux est finalement réalisé. Posé devant le mur, celui-ci ne bénéficie pas de lumière traversante et donne ainsi l’effet d’une mosaïque de verre. Composé de verres aux différentes textures et de différents degrés d’opacité dans un dégradé de tons bruns, il évoque clairement le bois et la technique de la marqueterie. Cette volonté de réunir visuellement les deux verrières pour en faire un diptyque n’est pas sans rappeler le vitrail-retable imaginé par l’architecte Fernand Dumas en 1936 pour le chœur de l’église Saint-Othmar de Broc, réunissant autour de la verrière axiale de Cingria (GSL_280) deux panneaux sculptés de François Baud qui en composent les volets. On peut également rapprocher cette oeuvre de la Vierge à l’enfant réalisée par Cingria en 1930 à l’église Saint-Martin de Lutry dans une technique à la jonction de la peinture sous verre et de la mosaïque de verre, qui est elle aussi posée devant un support opaque (GSL_623). 
L’Association catholique romaine de Saint-Paul a déposé au Musée d’art et d’histoire de Genève les projets graphiques des vitraux de Cingria réalisés à l’église Saint-Paul, dont les deux cartons du vitrail consacré à Job (inv. no. BA 2006-0022-D et 0023-D) (Musée d’art et d’histoire de Genève, s.d.a-b). La comparaison de ces cartons avec le vitrail indique que Cingria a suivi fidèlement le dessin de ses deux projets. Il apporte néanmoins quelques nuances dans les expressions des personnages centraux. Comme il dessinait lui-même ses motifs sur le verre, il lui arrivait souvent d’apporter des modifications importantes à un stade pourtant avancé du processus de réalisation.

Dating
1926

Image Information

Name of Image
GE_GrangeCanal_StPaul_08.05
Credits
© APAS (Association pour la Promotion de l'Art Sacré), Genève – photographe : Cyrille Girardet, Veyrier
Date
2006
Copyright
© Ayants droit

Inventory

Reference Number
GE_08.05
Author and Date of Entry
Valérie Sauterel 2008 ; 2023

Linked Objects and Images

Linked Objects
Scènes de la vie de Tobie