Au centre du vitrail se trouve une scène narrative dans un médaillon oblong : la Vierge, assise au centre, tient ses bras ouverts devant elle. Douze apôtres sont assis autour d’elle. Ils portent tous la barbe à l’exception de Jean assis au premier plan à droite qui est imberbe. Des langues de feu tombent sur les têtes de chacun des apôtres alors que la colombe du Saint-Esprit descend sur la Vierge.
La bordure de ce médaillon est composée de fleurs et de feuilles disposées en alternance. L’encadrement du vitrail est une bordure colorée constituée de fleurs, de feuilles d’acanthe et de motifs géométriques.

Ce vitrail consacré à la Pentecôte se situe dans la quatrième fenêtre à gauche dans la nef de la nouvelle église Sankt Stephan au Jaun.
Le cycle des vingt vitraux pour l’église Sankt Stephan au Jaun date de 1908-1910, années de construction du sanctuaire (Lauper, 2012, p. 135; Buchs, 2010, p. 7-9). Contrairement à l’église de Villarlod, datant de 1910, aucun des vitraux et des cartons n’est signé de Raymond Buchs, pourtant l’attribution de ces oeuvres à l’artiste ne fait aucun doute. Stylistiquement, ces vitraux se rapprochent des cycles de Neyruz (1904-1906) et d’Onnens (1911-1913). Parmi les vingt verrières, cinq sont ornementales. Il nous est impossible de dire si elles ont été imaginées par l’artiste lui-même ou si elles sont l’oeuvre de l’atelier, d’autant plus qu’il n’existe dans le Fonds graphique de l’atelier aucun carton pour ces verrières. Les deux figures de saint Pierre et saint Paul dans le choeur ont été reprises en 1911-1913 pour les vitraux dédiés aux mêmes saint à l’église d’Onnens. Par contre, l’arrière-plan a changé : ornemental au Jaun, il comprend un paysage à Onnens. Des recherches dans le fonds graphique de l’atelier Kirsch & Fleckner nous ont permis de découvrir deux cartons dessinés par Buchs avec ces fonds à paysage et le contour précis de chacun des saints (KF_1173 et KF_1174).
Raymond Buchs, entre 1908 et 1910, est encore à Berlin où il dirige un atelier de graphisme pour lequel il décroche de nombreuses commandes et a un véritable succès (Rudaz, 2001a, p. 15). Cela ne l’empêche pas de garder un lien avec l’atelier Kirsch & Fleckner et de continuer à travailler pour eux (Rudaz, 2001b, p. 20). Lorsqu’il rentre à Fribourg en 1911 (Rudaz, 2001a, p. 15), il travaille au cycle d’Onnens qui est sa dernière contribution à l’art du vitrail.