Vor rotem Grund nimmt das Vollwappen Karl von Bonstettens das Zentrum der Scheibe ein. Von zwei ein Gebälk tragenden roten Säulen gerahmt, erhebt es sich auf einem mit der Schriftkartusche belegten Podium. Seitlich geben schmale, mit Fruchtbouquets dekorierte Arkadenöffnungen zwischen Balustersäulen den Blick auf eine Seelandschaft frei. Unter den blauen Seitenarkaden sitzen, das Podium flankierend, zwei weibliche Allegorien, links die Barmherzigkeit (Caritas) mit ihren Kindern und rechts die Geduld (Patientia) mit dem Lamm in ihrem Schoss. Zwei weitere Tugendgestalten haben sich auf dem Gebälk über den beiden Arkaden niedergelassen. Es handelt sich um den Glauben (Fides) mit Hostienkelch, Kreuz und Bibel (links) sowie um die Hoffnung (Spes) mit dem Anker (rechts). Zwischen diesen weiblichen Sitzfiguren sind zwei Ritter beim Duell festgehalten.

Ein Glasstück am linken Rand und die Gläser in der unteren Hälfte des rechten Randes mehrheitlich neu ergänzt; Sprungbleie; die Verbleiung erneuert.

Restaurierungen
1706: Damals wurden in den Fenstern 516 Butzengläser ersetzt (von Steiger 1973).
1738: Damals wurden in den Fenstern 62 Butzengläser ersetzt (von Steiger 1973).
1814: Damals Reparaturen an gewissen Scheiben (Lohner; von Mülinen 1879, S. 155).
1882: Johann Heinrich Müller (1822–1903), Bern (Thormann/von Mülinen 1896, S. 97). Nach Kasser (1892) wurden die 23 alten Glasgemälde bei der "letzten" Restauration der Kirche (d. h. 1882) von Glasmaler Müller in Bern "sorgfältig reparirt und in matt ornamentirte Grisailfenster eingesetzt". Johann Rudolf Rahn konstatierte 1882 (S. 317), dass die Scheiben im Chor und dem Schiff der Kirche Sumiswald von J. H. Müller in Bern restauriert werden.
1934: Unter Leitung von Rudolf Wegeli, Direktor des Bernischen Historischen Museums, sollten die Glasgemälde offenbar bereits nach 1912 anlässlich der damaligen Kirchenrenovation durch Hans Drenckhahn restauriert werden (von Steiger 1973, Einl.). Realisiert wurde diese Restaurierung jedoch erst anlässlich der Kirchenrenovation von 1934. Unter Aufsicht Rudolf Wegelis wurden laut Ernst Thönen (1937, Vorwort) damals die Scheiben von Drenckhahn in Thun "gereinigt, von schlechten Ersatzstücken (nach Unwettern eingesetzt) befreit, mit vorzüglich gelungenen Ergänzungen wiederhergestellt, neu ins Blei gefasst" und wieder in eine Verglasung aus Butzen integriert (an Stelle der im 19. Jh. eingefügten "Teppichmusterverglasung" (von Steiger 1973, Nr. VI, nach Nr. XIV). Laut Thönen betraf diese Restauration nur die Scheiben aus dem frühen 16. Jahrhundert (= Chorfenster).
1946: Das Südfenster bei der Empore erhält ebenfalls an Stelle der im 19. Jahrhundert eingesetzten "Teppichmusterverglasung" wieder eine Butzenverglasung (von Steiger 1973, nach Nr. XIV).
1975 Restauration durch Konrad Vetter (laut Angabe zu Foto Howald): Einfügung zusätzlicher Sprungbleie und Einsetzen einer Sekuritverglasung an Stelle alter Schutzgitter.

Karl von Bonstetten (1594–1675), der Sohn Ulrichs (1548–1608) und der Anna von Neuenburg, war Freiherr zu Vaumarcus und Herr zu Jegenstorf und Mattstetten. In Bern wurde er 1624 Mitglied des Grossen und 1651 des Kleinen Rats. Er diente seiner Stadt als Landvogt zu Sumiswald und als Gesandter nach Savoyen. Seit 1614 war er mit Barbara von Wattenwyl (1593–1621), der Tochter Petermanns und Barbara Steigers, verheiratet. Nach ihrem Tod ehelichte er 1624 Johanna Manuel, die Tochter Hans Rudolfs und Dorothea von Luternaus (HBLS 2/1924, 308; Kessel 2015). Sein Epitaph von 1675 befindet sich in der Kirche zu Jegenstorf, in die er 1655 auch das Kirchengestühl der Schlossherrschaft gestiftet hatte.
Man kennt zahlreiche Glasgemälde Karl von Bonstettens. Dazu zählen die in Privatbesitz befindliche Scheibe von 1614 mit seinem Wappen und dem seiner ersten Frau aus der Berner Dünz-Werkstatt (BE_8176), die vorliegende Wappenscheibe von 1639 in der Kirche Sumiswald, die Allianzwappenscheibe von 1655 in der Kirche Jegenstorf von Hans Balthasar Fisch, das 1662 von Hans Heinrich Laubscher geschaffene Glasgemälde im Bernischen Historischen Museum (BE_880, BHM Bern, Inv. 40055), die Wappenscheibe von 1664 aus der Werkstatt Güders im Schloss Jegenstorf sowie die ebenfalls dort entstandene Wappenscheibe von 1668 in der Berner Nydeggkirche. Eine 1640 datierte Allianzscheibe mit den Wappen Bonstettens und seiner beiden Frauen bewahrt die Sammlung Reding in Schwyz (SZ_39, Meyer 1978, S. 369, Nr. 48).

Karl von Bonstetten stiftete seine Wappenscheibe als Vogt zu Sumiswald in die dortige Kirche. Die darauf dargestellten vier Allegorien gehen letztlich auf Arbeiten des Zürcher Glasmalers und Reissers Christoph Murer zurück, wie sie auch Hans Heinrich Laubscher noch 1662 in seiner Scheibe für Karl von Bonstetten im Bernischen Historischen Museum (BE_880) verwendete.
Die Seelandschaften im Hintergrund und stilistische Parallelen zu den Glasgemälden in der Kirche Hilterfingen und zu den signierten Scheiben mit dem Wappen Heimberg von 1624 im Bernischen Historischen Museum (BE_188, BHM Bern, Inv. 2431) und Oberwil von 1624 in der Kirche Oberwil bei Büren legen nahe, dass die vorliegende Scheibe wie auch jene mit dem Wappen Luternau in Sumiswald vom Berner Glasmaler Abraham Sybold geschaffen wurde.