Rundbogenfenster mit einer Darstellung des heiligen Eligius von Noyon als Ganzfigur vor einem violetten Wandteppich. Der Heilige ist als Bischof mit Tiara und Bischofsstab gezeigt. Er hat eine Hand zum Segen erhoben, in der anderen Hand trägt er ein goldenes Reliquiar. Neben dem Heiligen steht ein reich geschmückter Thronsessel. Sowohl Reliquiar wie Thronsessel soll der gelernte Goldschmied der Legende nach für den Merowingerkönig Chlothar II. hergestellt haben. Die dafür nötigen Werkzeuge und der Amboss sind links neben Eligius dargestellt. Unterhalb der Figur eine Schriftkartusche mit dem Namen des Heiligen, zudem eine Stifterinschrift, begleitet von Zahnrädern, Dampfturbine und Amboss, Symbole für die örtlichen Schmieden. Das Figurenbild ist oben und unten mit Blattranken und einem Rautenornament ergänzt und von einem breiten Rahmen mit Ornamenten im Stil der Renaissance gefasst.

Teils Schwarzlotschäden.

Das Eligius-Fenster ist eine von 14 Glasmalereien mit Heiligenfiguren aus dem Pariser Glasmalerei-Atelier Laurent, Gsell et Cie. (später Gsell-Laurent), die 1863 in Chor und Schiff der Kirche Notre-Dame de l’Assomption in Saint-Dizier eingesetzt wurden. Damals engagierte sich der Pfarrer Pierre Marie Didelot (1803–1873) stark für die Ausstattung der Kirche. Bürger und Bürgerinnen sowie verschiedene Vereinigungen und Zünfte von Saint-Dizier stifteten die Glasmalereien. Sie zeigen Vorbilder des christlichen Lebens und Schutzpatrone und weisen mehrere Bezüge zur örtlichen Eisenindustrie auf. Im Chor und auf der Nordseite des Schiffs sind männliche Heilige gezeigt, auf der Südseite des Schiffs weibliche Heilige. Die sechs Fenster im westlichen Teil des Schiffs sind kleiner als die vier Fenster im östlichen Teil des Schiffs und im Chor. Alle Fenster sind nach dem gleichen Prinzip gestaltet, lassen sich aber aufgrund unterschiedlicher Ornamentrahmen in drei Gruppen gliedern. Insgesamt kosteten die Glasmalereien 15’000 Francs. Die Glasmalerei des heiligen Eligius von Noyon, Schutzpatron der Schlosser und Schmiede, stifteten die Arbeiter der Eisenwerke von Saint-Dizier (Didier, 1897, S. 179).
Im Gesamtwerk von Gsell-Laurent lassen sich die Fenster aufgrund ähnlicher Ornamentik am ehesten mit den Glasmalereien der Kathedrale Saint-Louis in Versailles (CG_471–487) vergleichen. Von einem späteren Pfarrer in Saint-Dizier, Charles Didier, wurden sie Ende des 19. Jahrhunderts als «trop chargés en couleur, d’un ton un peu criard, quelques-uns à figures peu agréables et tous donnant trop d’obscurité à l’église» kritisiert (Didier, 1897, S. 179). Die Glasmalereien der Kirche Notre-Dame de l’Assomption sind das besterhaltene Scheibenensemble von Gsell-Laurent in der französischen Region Grand Est.