Die Willkommscheibe zeigt das auf dem die Fusszone einnehmenden Podium stehende Stifterpaar. Der die Muskete auf seiner linken Schulter und die Gewehrgabel in der rechten Hand haltende bärtige Mann ist in ein schwarzes Federbarett, rote Beinkleider, ein blaues Hemd und ein gelbes Wams gekleidet, um das er das Patronenbandelier geschlungen hat. Seine Gemahlin, die ihm in der Rechten den Pokal mit dem Willkommtrunk darreicht, trägt eine weisse Haube und über ihrem blauen, rot gestreiften Gewand einen violetten, unten offenen Mantel. An ihrem Gurt festgebunden sind Beutel und Essbesteck. Die beiden vor farblosem Grund erscheinenden Figuren umfasst eine einfache rote Architekturrahmung. Die Namen der Stifter an der Podiumsfront flankieren deren Wappen. Im Oberbild ist ein Mühlenbetrieb festgehalten. Rechts führt ein Mann zwei mit Säcken beladene Pferde zur Mühle, in der zwei seiner Kollegen das Korn abliefern.

Zwischen den Figuren neue Ergänzungen, mehrheitlich aus Klarglas; Sprungbleie; die Verbleiung erneuert.

Bereits 1925 wird die Scheibe als “stark geflickt” bezeichnet (Zollikofer/Fiechter-Zollikofer, 1925, S. 47)

Bitzibühl, wo Hans Baumann wohnhaft war, ist mit der gleichnamigen Siedlung in der Toggenburger Gemeinde Oberhelfenschwil (Kanton St. Gallen) identisch, die früher zum Gericht Mogelsberg gehörte (Boesch, 1947, S. 7).
Aus demselben Jahr 1621 stammt eine mit Ausnahme des Oberbildes identisch gestaltete Scheibe, gestiftet von Jakob Baumann “Zum Furtt” (bei Mogelsberg im Toggenburg) und dessen Gemahlin Barbel Wetzbery (Boesch 1955, S. 47f.; SNM Zürich, Neg. 29026; Parsons Lillich, 2004, S. 96, Abb. CMG II-12/fig. 5). Vermutlich waren die beiden Glasgemälde von Mitgliedern der Familie Baumann für denselben Ort bestimmt. Hergestellt hat sie Hans Jegli aus Winterthur, der die Scheibe des Jakob Baumann signierte. Jegli griff dabei auf eine Vorlage zurück, die er bereits 1617 für zwei Scheiben, die sich heute im Corning Museum of Glass befinden (Parsons Lillich, 2004, Kat. Nrn. CMG 11 und 12) und später für mindestens sechs weitere Glasgemälde verwendet hatte (Parsons Lillich, 2004, S. 94–97).

Die Scheibe wird genannt in:
Zollikofer/Fiechter-Zollikofer, 1925, S. 47.
Boesch, 1947, S. 7f., Nr. 2.
Boesch, 1955, S. 48.
Zollikofer/Fiechter-Zollikofer/Zollikofer, 1966, S. 68, Nr. 2.
Parsons Lillich, 2004, S. 97, Abb. CMG 11–12/fig. 6.
Kesselring-Zollikofer/Zollikofer, 2010, S. 133.