Maquette à l'échelle 1:50 de six fenêtres de la façade occidentale de l'église. Le projet est réalisé sur un plan fourni par le bureau d'architecte. Seules les parties concernées par les verrières ont été peintes par Edmond Bille. Les scènes figuratives, représentant six épisodes de la vie de saint Antoine, sont collées. On reconnaît saint Antoine sur une barque (quatrième fenêtre), l'enfant Jésus apparaissant au saint (cinquième fenêtre) et le sermon aux poissons (dernière fenêtre). Les autres scènes sont plus difficilement identifiables. Les surfaces ornementales respectent les claustras en béton imposés par l'architecture. Les carrés de verre passent graduellement du jaune (à l'entrée de l'église) au rouge (près du chœur). Des carrés dans les tonalités bleues et mauves rythment la grille. Au-dessus de l'entrée de la chapelle baptismale, Edmond Bille a prévu des verres turquoises. Quelques touches de peinture dorée accentuent l'emplacement des piliers en béton encastrés.

Poussiéreux. Plusieurs plis et déchirures.
Le 04.12.2017, la restauratrice Carole Gauthier, de l'atelier de restauration fribourgeois "A livre ouvert", a traité l'œuvre (indications selon son rapport de restauration, 05.12.2017): dépoussiérage et gommage local des déchirures pour éviter les auréoles. Renforts au verso des déchirures avec du papier japonais 100% kozo 45gr collé à la colle d'amidon préparé à 10% dans l'eau. Les morceaux de papier japonais sont encollés sur un buvard pour limiter au maximum un apport d'humidité trop risqué sur un document non nettoyé dans sa totalité (Atelier de restauration "A livre ouvert", 2017, p. 6).

Ce projet a été réalisé dans le cadre du concours lancé le 2 mars 1926 par la paroisse catholique de Bâle pour les fenêtres de l'Antoniuskirche (Christ, 1991, p. 89). Le Vitromusée conserve cinq maquettes qu'Edmond Bille a soumis au jury: cette vue générale de l'ensemble des six fenêtres de la façade occidentale de la nef (EB 156), celui d'une fenêtre (EB_155), deux variantes d'une même scène (EB_153 et EB_154) et un projet pour le chevet de l'église (EB_152).
Lors du concours, les artistes devaient respecter un concept de base précis établi par l'architecte Karl Moser (Christ, 1991, p. 89). Ainsi, la part de la surface de chaque verrière vouée à la scène figurative était clairement prédéfinie (1/8) . L'architecte a par ailleurs lui-même élaboré un concept général des couleurs, comme en témoigne un dessin au fusain et à la craie à l'échelle 1:50 portant les dates du 4 mars, 7 août et 21 septembre 1926 (Strebel, 1991, p. 72). Malgré la marge de manœuvre relativement réduite des artistes participant au concours, on peut relever les interprétations bien distinctes des trois artistes Edmond Bille (EB_155 et EB_156), Marcel Poncet (MP_63.01 et MP_63.02) et Otto Staiger (VMR 1241_et VMR 1242) dont le Vitromusée conserve des maquettes.
Le chiffre "16" et l'inscription "SIM", qui apparaissent sur tous les projets proposés par Edmond Bille dans le cadre du concours, sont probablement un code permettant l'identification de l'artiste. Le concours a été gagné par Hans Stocker (1896–1983) et Otto Staiger (1894–1967). Les vitraux réalisés entre 1927 et 1930 par les deux artistes bâlois ont eu un retentissement très important dans l'art du vitrail moderne en Suisse (BS_1, BS_2, BS_3, BS_4, BS_5, BS_6, BS_7, BS_8, BS_9, BS_10, BS_11, BS_12).