Vor blauem Rankengrund und einer dreiachsigen Architektur mit violetten Säulen und grünen Kapitellen steht die Standespyramide Freiburgs. Über den geneigten Standesschilden erhebt sich das von der Reichskrone überhöhte Reichswappen. Zwei bleckende Löwen dienen als Schildhalter. Sie stehen auf grünem Boden: der zurückblickende trägt das Freiburger Banner, der im Profil dargestellte das Schwert und den Reichsapfel. Über dem verkürzt dargestellten Gebälk mit violetter Zentralkartusche setzt ein Bogen an, von dessen Tonnengewölbe ein Fruchtbouquet herabhängt. Vor dem roten Podest steht die blau-grün gerahmte Kartusche mit der Stifterinschrift.

Erhaltung: Einige Notbleie und ein winziges Flickstück in der linken unteren Ecke.

Der ursprüngliche Bestimmungsort der Scheibe ist heute nicht mehr feststellbar. Um 1646 wurde v. a. der Glasmaler Jost Hermann mit Auftragsarbeiten der Stadt beschäftigt. Stilistisch ist die vorliegende Scheibe jedoch in das Werk Hans Heinrich Laubschers (1605–1684) von Biel einzureihen (Beim Verkauf der Scheibe 1922 galt sie noch als ein Produkt der Glasmalerschule der Murer in Zürich. Auktion Helbing/Fischer 1922. S. 20, Nr. 621). Es ist anzunehmen, dass dieser mit dem "Maler" bzw. "Glasmaler von Biel" zu identifizieren ist, der auch 1647 und 1649 von der Freiburger Obrigkeit mit der Herstellung von Stadtscheiben beschäftigt wurde. Laubscher lassen sich im Kanton auch mehrere Glasgemälde zuweisen, die für Privatpersonen in Freiburg und im Seeland entstanden. Er profitierte dabei offenbar von einer Marktlücke, die entstand, als Jost Hermann alleiniger Glasmaler in Freiburg war. Stilistisch und technisch verwandt ist unter anderem die signierte Scheibe, die Hans Heinrich Laubscher für François Louis d’Estavayer schuf (FR_254).
Das Kompositionsschema der Bogenarchitektur mit verkürzten Gebälken und zwei offenen Seitendurchgängen findet sich schon auf einem Scheibenriss Hans Heinrich Laubschers aus dem Jahr 1626 (Bern, Historisches Museum. Sammlung Wyss, Inv.-Nr. 20036.484. Hasler 1996/1997. Bd. II. S. 107, Nr. 489; Bergmann 2014. Bd. 2. Abb. 248.1). Der junge Glasmaler hat sich dabei an Arbeiten des Zürcher Glasmalers Christoph Murer orientiert, die vielleicht noch sein Enkel Abraham später als Vorbild aufgreifen sollte (vgl. FR_180; Reuter 1933. S. 52 bezeichnet solche Architekturen als „tiefe Murerrahmen“).