Die fragmentarische Monolithscheibe stellt in reduzierter Farbigkeit die Kreuzabnahme Christi dar. Nikodemus steht auf der ans Kreuz gelehnten Leiter und hält das Tuch, mit dem er den Leichnam Christi in den Schoss Mariens heruntergelassen hat.
Keine
Die stark zersprungene und in der Bemalung korrodierte Scheibe enthält zahlreiche Lücken. Sie ist beidseitig doubliert.
Restaurierung
1916 Hans Drenckhahn, Thun: Verbleiung des aus zwei Teilen bestehenden Fragmentes (BHM Bern, Nachweisakten).
Monolithscheibe aus farblosem Glas; Bemalung mit Schwarzlot, Silbergelb und Eisenrot.
Solche Monolithscheiben im rechteckigen Format und in Silbergelb-Grisaille-Technik ohne Inschrift und Wappen sind sehr ungewöhnlich für die damalige Schweizer Glasmalerei. Wo und für wen die an aus derselben Periode stammende Hinterglasmalereien (vgl. Staffelbach 1951, Abb. 13, 20) erinnernde Scheibe zur Ausführung gelangt sein könnte, ist bislang ungeklärt.
Das aus der Vielfigurenszene herausgelöste Motiv des Heilands, der sich vom Kreuz zu seiner Mutter herabzuneigen scheint, legte Hans Baldung Grien schon 1505/07 in einem Einblattholzschnitt vor (Mende 1978, Abb. 3). Es hat den Charakter eines Andachtsbildes und ist motivisch dem Bild des hl. Bernhard von Clairvaux verwandt, der vom Gekreuzigten umarmt wird. Die genaue Vorlage zum vorliegenden Glasgemälde ist bislang nicht bekannt.
Seit 1916 Bernisches Historisches Museum Bern
Bis 1916 Sammlung Knechtenhofer, Thun
Jahresbericht des Historischen Museums in Bern 1916, Bern 1917, S. 38 (17. Jh.).
Vgl.
Georg Staffelbach, Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart, Luzern 1951.
Matthias Mende, Hans Baldung Grien. Das graphische Werk. Vollständiger Bildkatalog der Einzelholzschnitte, Buchillustrationen und Kupferstiche, Unterschneidheim 1978.
SNM Zürich, Neg. 4986
Seit 1916 Bernisches Historisches Museum Bern
