Sur cette partie de gauche de l’Adoration des bergers, trois bergers viennent rendre hommage à l’enfant Jésus. Au premier plan, le premier est agenouillé, les mains jointes. Il porte une besace en bandoulière et une canne. Le second est debout et porte un agneau dans son bras droit. Derrière, le troisième, plus jeune, est debout et lève sa main droite en signe de salutation. En bas à droite, les têtes de l’âne et du boeuf sortent de l’étable, et dans le fond est figuré un paysage avec un ciel traversé par deux bandes horizontales de nuages.

Taches, trous de punaises, plis

Ce carton en noir et blanc est le modèle précis à l’échelle 1:1 de la partie figurée gauche du vitrail consacré à l’Adoration des bergers pour la quatrième fenêtre à droite dans la nef de la nouvelle église Sankt Stephan au Jaun.
Toute la partie décorative manque mais la forme de l’ouverture est indiquée avec précision. Cette scène narrative est inscrite dans deux fenêtres et est entourée d’une large bordure végétale elle-même encadrée de verres blancs. Sous la scène on trouve cette inscription : “DEN · DU · O ·/ ZU · BETHLEHEM” et en bas sur la bordure : “Gestiftet von den”.
Le cycle des vingt vitraux pour l’église Sankt Stephan au Jaun date de 1908-1910, années de construction du sanctuaire (Lauper, 2012, p. 135; Buchs, 2010, p. 7-9). Contrairement à l’église de Villarlod, datant de 1910, aucun des cartons n’est signé de Raymond Buchs, pourtant l’attribution de ces oeuvres à l’artiste ne fait aucun doute. Stylistiquement, ces vitraux se rapprochent des cycles de Neyruz (1904-1906) et d’Onnens (1911-1913). Les cartons pour les deux vitraux du choeur au Jaun, saint Pierre et saint Paul sont réutilisés à Onnens.
Raymond Buchs, entre 1908 et 1910, est encore à Berlin où il dirige un atelier de graphisme pour lequel il décroche de nombreuses commandes et a un véritable succès (Rudaz, 2001a, p. 15). Cela ne l’empêche pas de garder un lien avec l’atelier Kirsch & Fleckner et de continuer à travailler pour eux (Rudaz, 2001b, p. 20). Lorsqu’il rentre à Fribourg en 1911 (Rudaz, 2001a, p. 15), il travaille au cycle d’Onnens qui est sa dernière contribution à l’art du vitrail.