Vor dem Kampf um Troja ruft Hektor in antikem Kriegergewand mit grosser Geste die Götter im Himmel an und nimmt Abschied von seiner Gattin Andromache, die sich mit geschlossenen Augen an seine Brust lehnt.
Originaler Edelholzrahmen mit innerem schwarzen Halbrundstab, mit Silber-Nägeln und -Eckzierden. Schwarzes Unterlagepapier und Hinterlagekarton neu.
Fast makellose, im Zylinder-Blas-Verfahren hergestellte, geschliffene Glastafel. Nur wenige kleine, spitz-spindelförmige Gasbläschen. Ränder geschnitten, Ecken scharf, nicht gekappt.

Glas, Holz, Papier, Karton

Kleinere Abblätterungen im Blattsilber, wenige Oxidationsstellen. Einige Retuschen mit Muschelsilber im Gewand der Gattin.

Der Abschiedsszene Hektors von seiner Gattin Andromache und seinem Sohn Astyanax wird in Homers Ilias grosse Bedeutung und viel Platz eingeräumt. Dies erlaubte es Homer, die guten Charaktereigenschaften des Haupthelden Trojas ausführlich hervorzuheben, um das künftige tragische Ende besonders zu betonen. Der Hinterglasmaler verzichtet hier auf die Wiedergabe des kleinen Sohnes. Das klassizistisch-romantische Spiegelgemälde besticht vor allem durch die Eigenschaften, die jedem figürlich verzierten Spiegel, aber auch jedem Hinterglasgemälde eigen sind: der Betrachter erkennt die Darstellung dann am besten, wenn nicht seine Person, sondern sich darin ein unifarbener Hintergrund spiegelt. Will er sich selbst sehen, wird er zu seitlicher Positionierung gezwungen, um neben der schwarzen Zeichnung des Hinterglasbildes sichtbar zu werden.
Beim fast monochromen Spiegel lässt sich die äusserst wichtige Rolle der Lichtquelle und -stellung sowie der im Raum befindlichen Farbreflexe besser nachvollziehen als beim bunten Hinterglasgemälde, wo diese Faktoren ebenso bedeutend wirken, jedoch viel unbewusster empfunden werden.