Vitrail au plomb pour une fenêtre en plein cintre composée de quatre panneaux et représentant la Transfiguration. Au premier plan au centre se trouve le Christ, debout, de face, en pied, entouré des prophètes Moïse et Elie. Il est vêtu de brun, les bras écartés, les paumes de main ouvertes. A l’arrière-plan, des “guirlandes” de feuilles vertes décoratives se détachent devant un ciel bleu. Quelques troncs suggèrent des arbres. La riche bordure ornementale montre des motifs floraux et géométriques, une succession de bouquets de fleurs bleues, de rinceaux d’acanthes et de palmettes. La bordure est entourée d’un filet d’encadrement bleu à l’intérieur et transparent à l’extérieur. Dans la lunette (panneau supérieur), l’inscription “1908”, date de réalisation du vitrail; sous la scène figurative, l’inscription “Friede auf Erden”.

verre coloré dans la masse, plomb, grisaille

Très endommagé, incomplet, plusieurs verres manquants; nombreux verres avec fissures; plombs de casse

Ce vitrail en plein cintre provient de l’église évangélique réformée de Schüpfen (BE). Il s’agit du vitrail central du chœur, réalisé en 1908. Deux ans plus tard, les vitraux latéraux (VMR_713, VMR_714), également réalisés par Clément Heaton, sont venus compléter ce vitrail de la Transfiguration.

Les inscriptions des trois vitraux du chœur forment ensemble la citation complète issue de la Bible (Luc 2:14): “Ehre sei Gott in der Höhe und Frieden auf Erden und den Menschen ein Wohlgefallen” (”Gloire à Dieu au plus haut des cieux ! Et paix sur la terre aux hommes qu’il aime”).

Les trois vitraux ont été déposés en 1985, à l’occasion de travaux de rénovation dans l’église.

La qualité particulière des verres dans les vitraux de Clément Heaton et les phénomènes qui en résultent ont été observés et commentés en 1996 par Stefan Trümpler et Werner Weyhe (cf. Trümpler/Weyhe 1996). En 2016-2017, Katherine Harrison a étudié les archives Heaton en collaboration avec Sophie Wolf et Stefan Trümpler du Vitrocentre Romont (recherches pas encore publiées). Souhaitant retrouver la texture des verres médiévaux, qu’il admirait, Clement Heaton choisit de produire ses propres verres. Dès 1902, il expérimente inlassablement. Ses verres, parfois recuits à plusieurs reprises et souvent à forte teneur de litharge (sans doute pour baisser la température de fusion), présentent des irrégularités et des stries (cf. Trümpler 1996; Kaiser 2020, 31-33). On y observe des altérations rares pour les vitraux du début du XXe siècle mais fréquentes sur les verres médiévaux (Trümpler/Weyhe 1996, 173).