Vitrail rectangulaire représentant dans un cadre architectural, sur un fond damassé bleu et un sol carrelé, un blason aux armes de Glaris sur lequel repose un écu aux armes du Saint-Empire surmonté d’une couronne. De part et d’autre, deux griffons héraldiques prennent appui sur le blason et tiennent deux étendards aux armes de Glaris avec saint Fridolin. Dans les écoinçons formé par le cadre architectural en arc, deux personnages se battent en duel avec une lance et une hallebarde.

Am oberen Rand eine neue Ergänzung (Stück mit der Stange des Spiesses); mehrere mindestens auf zwei Restaurierungen zurückgehende Sprungbleie unterschiedlicher Dicke; Verluste in der Schwarzlotbemalung; die Verbleiung erneuert.

Die Glarner Standesscheibe gehört zum Standesscheibenzyklus, den die zehn Alten Orte um 1500 in ihren Tagsatzungssaal nach Baden stifteten. Ausführen liessen sie ihn bei dem zu dieser Zeit führenden Schweizer Glasmaler Lukas Zeiner (um 1454–vor 1513) von Zürich. Den Beleg dafür liefern die Seckelmeister-Rechnungen Solothurns von 1500. Wie daraus hervorgeht, entlöhnte die dortige Obrigkeit damals Zeiner für das nach Baden gelieferte Fenster mit 8 Pfund 10 Schilling. Seine für dort bestimmten zehn Glasgemälde zeigen die vom bekrönten Reichsschild überhöhten Standeswappen jeweils vor farbigem Damastgrund unter einer Bogenarchitektur in Begleitung zweier die Ortsbanner haltenden Schildwächter. Zeiner schuf damit eine Komposition, die über Jahrhunderte vorbildhaft bleiben sollte.
Um 1812 wurde der Zyklus vom Badener Rat an den Zürcher Bürgermeister Hans Conrad Escher vom Luchs (1743–1814) verkauft. Von ihm kam er an den Berner Staatsmann und Geschichtsforscher Niklaus Friedrich von Mülinen (1760–1833), der ihn in seiner 1821 vollendeten Sommerresidenz, der Chartreuse in Hilterfingen, zur Aufstellung brachte. Nach dem 1831 erfolgten Verkauf der Chartreuse an Rudolf Emil Adolf de Rougemont (1805–1844) verblieb der Zyklus zunächst dort. Unter der Witwe de Rougemonts, der seit 1848 in zweiter Ehe mit Albert von Parpart (1813–1869) verheirateten Adele von Bonstetten (1814–1883), gelangte dann dieser 1863 an deren neuen Wohnsitz, Schloss Hünegg in Hilterfingen. Von den zehn Standesscheiben aus dem Tagsatzungssaal Baden wurde die Glarner ebenso wie die Zürcher, Zuger und Solothurner vom Ehepaar Parpart-Bonstetten offenbar schon bald nach dessen Übersiedlung in die Hünegg verkauft, und zwar vermutlich direkt an den Genfer Kunstsammler und Mäzen Gustave Revilliod (1817–1890), der 1877 für seine Sammlung das Musée Ariana gründete (Hasler 2023, S. 35–43). Dieses ging nach seinem Tod an die Stadt Genf über.

Die Scheibe wird genannt in:
Sidler, 1905, S. 103, Nr. 72
Lehmann, 1913, S. 209.
Lehmann, 1925, S. 99.
Lehmann, 1926, S. 20, 40–42, Abb. 24.
Deonna, 1938, S. 171f., Nr. 67.
Gysin, 1948, Nr. 1, S. 8–10.
Zürich, 1351–1951, 1951, S. 20f.
Schneider, 1954, S. 39–41, Abb. 8.
Boesch, 1955, S. 70–72.
Hoegger, 1976, S. 225–229, Nr. 7, Abb. 226.
Schneider, 1988, S. 14–16.
Gamboni u.a., 1991, S. 131–136, Abb. 12.
Tavel von, 1992, S. 88, Abb. 102g.
Butts/Hendrix, 2000, S. 46–48.
Hasler, 2002, S. 9, Abb. 7g.
Mensger, 2012, S. 485f.
Hasler, 2023 (BEZG), S. 43, Nr. 8.
Hasler, 2023, S. 10.