In einer Stube mit butzenverglaster Rückwand sind fünf Herren zum Mahl am Tisch versammelt. Sie werden vom Wirteehepaar Anton Langenegger und Agatha Hofer bedient. Während der Mann links eine gebratene Ente zur Tafel trägt, füllt seine Gemahlin auf der anderen Seite einem der sitzenden Männer Wein in den hohen Meiel nach. Auf dem Tisch liegen kleine Brote, Käse und eine Schale mit Kastanien (diese reiften in Weggis). Einer der Männer spielt auf der Laute vor. Die Gruppe umfasst eine mit Masken und Engelsköpfen dekorierte Arkade, bestehend aus einem roten Volutenbogen und bunten Balustersäulen. In dem von blauen Volutenstücken gerahmten Oberbild spielen drei Musikanten vier Paaren in einem Saal zum Tanz auf. Am Scheibenfuss sind die beiden Stifterwappen und dazwischen in einer blauen Rollwerkkartusche die Stifterinschrift angebracht.

Sprünge und Sprungbleie; die Verbleiung erneuert.
In den Nachweisakten des Bernischen Historischen Museums zum Ankauf der Scheibe aus dem Nachlass von Graffenried-Barco wird die Scheibe als "beschädigt" bezeichnet.

Im Jahresbericht der Bernischen Historischen Museums 1902 wird das Glasgemälde als "interessantes, trefflich komponiertes" Beispiel einer Gerichtsscheibe angesprochen. Die Bezeichnung "Gerichtsscheibe" ist jedoch sicher unzutreffend. Das Werk kann in keiner Weise als Kollektivstiftung angesehen werden, denn die Inschrift führt lediglich und in durchaus gängiger Weise das Amt des privaten Stifters an.
Anton Langenegger († um 1646) zog vor 1600 aus Baar nach Weggis und erwarb dort in der Folge Mühle, Taverne und Bäckerei. Er wurde auch Mitglied des Geschworenengerichts. Laut Anne Marie-Dubler (1978, Abb. 3) war er ein "typischer Repräsentant der ländlichen Oberschicht". Nach dem Tod Langeneggers bemühten sich die Weggiser, die Personalunion von Mühle, Taverne und Bäckerei zu beenden und aberkannten dessen Pfisterrecht. Über Langeneggers Frau Agatha Hofer ist bislang nichts bekannt. Das Paar ist beim Wirten dargestellt. Ob die Gäste vielleicht aus dem Richterkollegium stammen, dem der Stifter angehörte, lässt sich nicht beantworten.
Schon Hans Lehmann schrieb die Scheibe dem Luzerner Glasmaler Jakob Wägmann zu. Dafür sprechen nicht nur die feine Malart und die ausgesprochen kräftige Emailmalerei, sondern auch die stilistische Ausführung der Figuren und die typische, akkurate leicht nach rechts kippende Schrift.