Umfasst von einem Rundbogen auf filigranen spätgotischen Säulen der vom bekrönten Reichsschild überhöhte Wappenschild Zürichs in Begleitung zweier Löwen. Vor rotem Damastgrund auf Fliesenboden stehend, halten beide Schildwächter in ihren Pranken ein Zürcher Banner. Davon zeigt dasjenige rechts die Stadtheiligen Regula, Felix und Exuperantius. Als Zwickelfüllungen oben auf den Säulenkapitellen postiert links ein Bannerträger und rechts ein Hellebardier.

Ein kleines altes Flickstück unten zwischen den Füssen des Löwen links; mehrere Sprungbleie und einige Sprünge; die Verbleiung erneuert.

Die Zürcher Standesscheibe gehört zum Standesscheibenzyklus, den die zehn Alten Orte um 1500 in ihren Tagsatzungssaal nach Baden stifteten. Ausführen liessen sie ihn bei dem zu dieser Zeit führenden Schweizer Glasmaler, Lukas Zeiner (um 1454–vor 1513) von Zürich. Den Beleg dafür liefern die Seckelmeister-Rechnungen Solothurns von 1500. Wie daraus hervorgeht, entlöhnte die dortige Obrigkeit damals Zeiner für das nach Baden gelieferte Fenster mit 8 Pfund 10 Schilling. Seine für dort bestimmten zehn Glasgemälde zeigen die vom bekrönten Reichsschild überhöhten Standeswappen jeweils vor farbigem Damastgrund unter einer Bogenarchitektur in Begleitung zweier die Ortsbanner haltenden Schildwächter. Zeiner schuf damit eine Komposition, die über Jahrhunderte vorbildhaft bleiben sollte.
Um 1812 wurde der Zyklus vom Badener Rat an den Zürcher Bürgermeister Hans Conrad Escher vom Luchs (1743–1814) verkauft. Von ihm kam er an den Berner Staatsmann und Geschichtsforscher Niklaus Friedrich von Mülinen (1760–1833), der ihn in seiner 1821 vollendeten Sommerresidenz, der Chartreuse in Hilterfingen, zur Aufstellung brachte. Nach dem 1831 erfolgten Verkauf der Chartreuse an Rudolf Emil Adolf de Rougemont (1805–1844) verblieb der Zyklus zunächst dort. Unter der Witwe de Rougemonts, der seit 1848 in zweiter Ehe mit Albert von Parpart (1813–1869) verheirateten Adele von Bonstetten (1814–1883), gelangte dann dieser 1863 an deren neuen Wohnsitz, Schloss Hünegg in Hilterfingen (Hasler 2023, S. 35–43). Von den zehn Standesscheiben aus dem Tagsatzungssaal Baden wurde die Zürcher ebenso wie die Glarner, Zuger und Solothurner vom Ehepaar Parpart-Bonstetten offenbar schon bald nach dessen Übersiedlung in die Hünegg verkauft. Sie dürfte dabei direkt an Johann Rudolf Rahn gelangt sein.

Die Scheibe wird genannt in:
Katalog Ausstellung von älteren Glasmalereien, 1877, S. 16, Nr. 13.
Waldmann-Ausstellung Zürich, 1889, S. 10, Nr. 54.
Schweiz. Gesellschaft für Erhaltung hist. Kunstdenkmäler, 1891, S. 25, Nr. 123.
Ankäufe,1913, S. 41.
Schmitz, 1913, S. 176, Abb. 299.
Lehmann, 1925, S. 99.
Lehmann, 1926, S. 20, 40–42, Abb. 21.
Ganz, 1927, S. 55f., Taf. V.
Deonna, 1938, S. 172.
Fietz, 1938, Abb. 1.
Gysin, 1948, Nr. 1, S. 8–10.
Lehmann, 1949, S. 130, Abb. 5.
Zürich 1351–1951, 1951, S. 20f.
Schneider, 1954, S. 21–23, Abb. 3.
Boesch, 1955, S. 70–72.
Schneider, 1970, S. 44, Nr. 68.
Hoegger, 1976, S. 225–229, Nr. 1, Farbtaf. II.
Mattern, 1983, S. 53, Abb. 1.
Schneider, 1988, S. 14–16, Taf. S. 13.
Anderes/Hoegger, 1989, S. 36, Abb.
Gamboni u.a., 1991, S. 131–136, Abb. 5.
Tavel von, 1992, S. 88, Abb. 102a.
Butts/Hendrix, 2000, S. 46–48.
Bericht über die 108. Generalversammlung, 2000, S. 60, Abb. 6.
Hasler, 2002, S. 9, Abb. 7a.
Hoegger, 2002, S. 26, 29, Abb. 20.
Mensger, 2012, S. 485f.
Hasler, 2023 (BEZG), S. 43, Nr. 2.
Hasler, 2023, S. 10.