Im Zentrum der vom bekrönten Reichsadlerschild überhöhte Standesschild Freiburgs. Daneben vor rotem Damastgrund zwei auf blauem Fliesenboden postierte Löwen, jeder mit einem Freiburger Banner in den Pranken. Von diesen Bannern zeigt das linke den hl. Nikolaus, Freiburgs Stadtpatron. Im Bogenfeld der Arkadenrahmung zwei sich mit Langspiessen duellierende Männer.

Johann Karl Bossard notierte zu dieser Scheibe, sie sei “mit Ausnahme der schönen Architektur ganz neu”. Diese Angabe erscheint wenig glaubwürdig, entzieht sich aber einer sicheren Beurteilung, solange die Scheibe verschollen bleibt und damit keiner Bestandesanalyse unterzogen werden kann. Sprungbleie und Sprünge.

Die Freiburger Standesscheibe gehört zum Standesscheibenzyklus, den die zehn Alten Orte um 1500 in ihren Tagsatzungssaal nach Baden stifteten. Ausführen liessen sie ihn bei dem zu dieser Zeit führenden Schweizer Glasmaler, Lukas Zeiner (um 1454–vor 1513) von Zürich. Den Beleg dafür liefern die Seckelmeister-Rechnungen Solothurns von 1500. Wie daraus hervorgeht, entlöhnte die dortige Obrigkeit damals Zeiner für das nach Baden gelieferte Fenster mit 8 Pfund 10 Schilling. Seine für dort bestimmten zehn Glasgemälde zeigen die vom bekrönten Reichsschild überhöhten Standeswappen jeweils vor farbigem Damastgrund unter einer Bogenarchitektur in Begleitung zweier die Ortsbanner haltenden Schildwächter. Zeiner schuf damit eine Komposition, die über Jahrhunderte vorbildhaft bleiben sollte.
Um 1812 wurde der Zyklus vom Badener Rat an den Zürcher Bürgermeister Hans Conrad Escher vom Luchs (1743–1814) verkauft. Von ihm kam er an den Berner Staatsmann und Geschichtsforscher Niklaus Friedrich von Mülinen (1760–1833), der ihn in seiner 1821 vollendeten Sommerresidenz, der Chartreuse in Hilterfingen, zur Aufstellung brachte. Nach dem 1831 erfolgten Verkauf der Chartreuse an Rudolf Emil Adolf de Rougemont (1805–1844) verblieb der Zyklus zunächst dort. Unter der Witwe de Rougemonts, der seit 1848 in zweiter Ehe mit Albert von Parpart (1813–1869) verheirateten Adele von Bonstetten (1814–1883), gelangte dann dieser 1863 an deren neuen Wohnsitz, Schloss Hünegg in Hilterfingen (Hasler u.a. 2020, S. 35–38). Zusammen mit sechs weiteren Werken aus Zeiners Badener Zyklus liess Franz von Parpart, der Erbe der Hünegg, die Freiburger Stiftung 1884 bei Heberle in Köln versteigern. Dort wurde sie laut dem Luzerner Kunsthändler und Goldschmied Johann Karl Bossard (1846–1914) zum Preis von 420 Mark von einem unbekannten Herrn Forster (Kunsthändler?) erworben, und zwar allenfalls für Eugen Felix in Leipzig (Hasler 2023, S. 35–43). Bis 1886 ist die Scheibe jedenfalls in der Sammlung Felix nachweisbar, gelangte sie doch damals mit dieser bei Heberle in Köln erneut zur Auktion. 

Die Scheibe wird genannt in:
Heberle, 1884, S. 37, Nr. 510.
Bossard, 1884, Nr. 510.
Heberle, 1886, S. 50, Nr. 299.
Lehmann, 1925, S. 99.
Vevey-L'Hardy de, 1936, S. 41f, Fig. 57.
Gysin, 1948, Nr. 1, S. 8–10.
Zürich, 1351–1951, 1951, S. 20f.
Schneider, 1954, S. 45–46, Abb. 9.
Boesch, 1955, S. 70–72.
Hoegger, 1976, S. 225–229, Nr. 9.
Schneider, 1988, S. 14–16.
Gamboni u.a., 1991, S. 131–136, Abb. 13.
Tavel von, 1992, S. 88, Abb. 102i.
Butts/Hendrix, 2000, S. 46–48.
Hasler, 2002, S. 9, Abb. 7i.
Mensger, 2012, S. 485f.
Bergmann, 2014, S. 78, Abb. 39.
Hasler, 2023 (BEZG), S. 45, Nr. 10.
Hasler, 2023, S. 10.