Fenster mit zwei in Rundbogen endenden Lanzetten, die in der unteren Hälfte Darstellungen zweier Heiliger auf grün-rotem Grund zeigen. Links ist Anna mit rotem Kleid und blauem Mantel dargestellt, wie sie ihrer Tochter Maria das Lesen beibringt. Rechts ist in gelbem Gewand und violettem Mantel die Märtyrerin Susanna von Rom mit einem Schwert und einer weissen Lilie in den Händen zu sehen. Die beiden Namen der Heiligen finden sich unterhalb der Figuren, die von einem hellblauen Rahmen mit Blatt- und Blütenmuster gefasst sind. Die übrigen Fensterflächen sind mit farbigen geometrischen und architektonischen Motiven und Blattornamenten im Stil der Gotik gestaltet. Im oberen Drittel der Lanzetten je ein Vierpass mit Medaillon und der Halbfigur eines Engels mit Palmzweig; zuunterst Stifterinschrift.

Eine von insgesamt 16 Glasmalereien, mit denen die Fenster der neu erbauten Kirche Notre-Dame de l’Assomption von Jassans 1864 ausgestattet wurde (Mort, 1904, S. 31). Die Glasmalereien wurden im Pariser Atelier Gsell-Laurent hergestellt; ausschlaggebend für die Vergabe des Auftrags war vermutlich die Bekanntschaft des Glasmalers Gaspard Gsell mit dem für den Kirchenbau verantwortlichen Architekten Jean Étienne Frédéric Giniez (1813–1867). Giniez hatte in den 1850er Jahren für den Glasmaler in Paris gearbeitet (siehe CG_73–78 und Mort, 1904, S. 98), bevor er nach Lyon umzog, wo er als Entwerfer für Benoît Poncet (1806–1881) tätig war. Der Architekt Poncet und seine Ehefrau Marie-Anne Poncet (geborene Bailly) stifteten die neue Kirche von Jassans in Erinnerung und als Grabstätte für Claude Poncet (†1851), ihren im Alter von sechzehn Jahren verstorbenen Sohn.
Die Glasmalereien thematisieren einerseits das Leben Marias und die Leiden Christi – wodurch auf den Verlust des Sohnes verwiesen wird –, andererseits zeigen sie diverse Apostel, die Evangelisten und Heilige. Während die Kirche im Stil der Romanik erbaut ist, sind die Glasmalereien in einem für das 19. Jahrhundert typischen Stil gestaltet, der sich an gotischen Vorbildern orientiert, der jedoch insbesondere in den detaillierten Figurendarstellungen auch von diesen abweicht. Die Figurendarstellungen des Fensters s V sind ähnlich konzipiert wie die Heiligendarstellungen der Fenster n VII und s VII (CG_199 und CG_202), die etwas älter sind und aus der abgebrochenen Vorgängerkirche stammen. Auf diese Art versuchte das Glasmalerei-Atelier Gsell-Laurent offenbar, eine gestalterische Einheit im Kirchenraum herzustellen.
Im Musée Carnavalet in Paris werden zwei farbige Entwurfszeichnungen zum Fenster s V (D.15882, D.15903) aufbewahrt.