Die monolithe, vorwiegend mit Schwarzlot und Silbergelb bemalte Scheibe zeigt mehrere Szenen aus der Vita der hl. Katharina von Alexandrien. In der rechten Bildhälfte ist in einer offenen Kapelle die mystische Vermählung der Heiligen dargestellt. Die Königstochter Katharina kniet vor der auf Wolken thronenden Muttergottes, hinter der Gottvater und die Heiliggeisttaube erscheinen. Mondsichel, Krone und Szepter zeichnen Maria als Himmelskönigin aus. Auf ihrem Schoss sitzt der Christusknabe und steckt Katharina den Verlobungsring an den Finger. In der Bildmitte erschaut der am Betpult kniende geistliche Stifter die himmlische Vision. In der linken Bildhälfte wird Katharina im Beisein ihrer thronenden Mutter von einem Eremiten getauft. Durch Fenster und Vorhalle geht der Blick auf eine weite Landschaft. Im Hintergrund fährt das elterliche Königspaar in einer Kutsche in die Stadt Alexandria zu Kaiser Maxentius. Schwert und Rad, die der Heiligen als Attribute im Vordergrund beigegeben sind, deuten auf das anschliessende, hier nicht zur Darstellung gelangte Martyrium. Den Fussteil nehmen in ganzer Breite Inschrift und Wappen ein.

Erhaltung: Ein Sprung (von oben nach unten)

Martin Heinrich Forster (Foster, 19.8.1644–1705) von Zug war 1670–1688 Pfarrer in Reichenburg im Kanton Schwyz. Er stiftete diese Scheibe in die dortige, während seiner Amtszeit 1675 erneuerte und 1679 geweihte St. Katharinenkapelle. Der Sohn des Heinrich Forster und der Anna Troger amtete 1688–1704 als Pfarrer in Flums und verstarb im Jahr 1705.
Das Glasgemälde wurde offenbar 1840 beim Brand der Kapelle gerettet und befand sich noch vor rund hundert Jahren in Reichenburg (Glaus 2008. S. 142, Anm. 68).
Das Glasbild trägt das Monogramm des Konstanzer Glasmalers Wolfgang Spengler (1624–um 1685), der vorwiegend für seine auf Glas gemalten Stadtansichten bekannt ist. Er schenkte diese wie lichtdurchlässige Graphikblätter wirkende Veduten (vgl. Jolidon 1999. S. 49) zahlreichen Ortsbehörden in der Schweiz, um sich neue Kundschaft und Auftragsarbeit zu verschaffen (vgl. Bergmann 2014. Bd. 1. S. 124, Abb. 85). So fertigte er auch für Freiburg eine Scheibe, für die er 1672 vom Rat 48 Pfund erhielt und die einen besonderen Platz in der Nikolauskirche erhielt. Seine lichten Grisaillemalereien trugen dem Bedürfnis der Zeit nach hellen Fenstern Rechnung, machten aber auch aus der Not eine Tugend, da nach den Verwüstungen des Dreissigjährigen Krieges kaum noch Farbglas erhältlich war. Die Scheibe des Pfarrers von Reichenburg gehört zu den letzten Arbeiten des rührigen Konstanzer Glasmalers, der auch Silberradierungen hinter Glas schuf, die als Wandschmuck eine den Grisaillescheiben sehr ähnliche Bildwirkung erzielten (Staffelbach 1951. S. 35–37, Taf. 26–27).